J. MAMANA "FOR EVERY SET OF EYES" VS. IAMX "FAULT LINES²": ÄSTHETISCH FATALISTISCH - UNTER.TON | MAGAZIN FÜR KLANG- UND SUBKULTUR

Wenn Tragödien die Triebfedern für die eigene Kunst werden. J. Mamana hatte innerhalb weniger Jahre mehrere Schicksalsschläge zu bewältigen. Neben einer in die Brüche gegangenen, vierjährigen Beziehung, war es der plötzliche Drogentod seines engen Kumpels, der den Musiker aus Rhode Island in seinen Grundfgesten erschütterte. Gerade einmal 26 Jahre wurde sein "best buddy" alt.

Das mag auch der Grund sein, dass der Mann bei aller Schwere der Themen keine gedrückte Stimmung in seinen Kompositionen aufkommen lässt. "Genius Or Apostle" beginnt mit einer an Beethoven erinnernden Fuge, ehe ein schwelgerischer Rock einsetzt, bei dem J. Mamana eine seine detailverliebte Arbeit perfekt zur Schau stellt: überlagerte Gesangsspuren, ungewöhnliche Akkordwechsel, Ausbruch aus den gängigen Strophe-Refrain-Strophe-Mustern - "Bohemian Rhaposdy" in einer weitaus sophistischeren und entrückten Version. Der Amerikaner, der sich kurzzeitig in England niedergelassen hatte, liebt die Verstiegenheit, die er aber mit einer großen Leichtigkeit präsentiert. So tänzelt er mit seinem Organ, das in den gemäßigten Lagen dem von David Sylvian sehr nah kommt und im Falsett an Mika erinnert, durch "Tenderness Lost", während Piano und Streicher zunächst die Chamber-Pop-Kiste aufmachen, um im letzten Drittel der E-Gitarre einen kurzen aber prägnanten Auftritt zu schenken.

Der Musiker selbst spielte bereits mit dem Gedanken, die Musik dranzugeben, wie auf der Bandcamp-Seite nachzulesen ist. "Aber ich konnte nichts anderes tun. Ich sah, dass es meine einzige Hoffnung war. Letztendlich ist es irgendwie dasselbe, hoffnungslos zu sein und nur eine Hoffnung zu haben. Dieses Gefühl der Verpflichtung, diese seltsame Freiheit, alles für etwas zu geben, das einen nicht retten kann." Diese Ambivalenz ist bei "For Every Set Of Eyes" extrem spürbar.

Mit diesem Ausspruch könnte sich eventuell auch Chris Corner identifizieren. Nachdem er seine ersten musikalischen Gehversuche bei den Sneaker Pimps absolvierte, setzte er seine musikalischen Visionen als IAMX endgültig in die Tat um. Das Debüt "Kiss And Swallow" mit dem gleichnamigen Szene-Hit lotete die Möglichkeiten der neu gewonnenen Freiheit als Solo-Künstler vorsichtig aus. Erst das zweite Album "The Alternative" verlieh dem Projekt musikalisch und auch visuell mehr Kontur. Corner verlor sich in Dark-Cabaret-Manierismen und schwüler Elektronik, die er auf dem 2009er Werk "Kingdom Of Welcome Addiction" zur Perfektion steigerte.

Auch das nachfolgende "Volatile Times" festigte IAMXs Nimbus als Ausnahmeerscheinung, die zwar in der Schwarzen Szene das meiste Gehör fand, aber eigentlich in eine ganz eigene Welt glitt, die sich aller Genregrenzen entzieht. Corners Kunst ist auch eng verknüpft mit dem Musiker selbst, der auf dem Zenit seines Schaffens mit schweren gesundheitlichen Problemen zu kämpfen hatte. Seine chronische Schlaflosigkeit führte ihn in eine Depression und 2013 sogar zur zeitweiligen Unterbrechung seiner künstlerischen Arbeit. Auch er steht in einem Zwiespalt: Musik ist für ihn Dämon und Heilsbringer zugleich.

Das Spiel mit den klanglichen Möglichkeiten hat Corner auf seinem jüngsten Werk erfreulicherweise auf die Spitze getrieben. So knurrt "Deathless Wild" im ungewöhnlichen 6/8-Takt den Hörer regelrecht an, während der Sänger seine persönlich gefärbten Lyrics, die auch immer einen Seelenstriptease implizieren, mit der ihm eigens angediehenen Grandezza vorträgt und sich wieder einmal an beiden Enden anzündet und für die Kunst (und seine Fans) verbrennt.