SPARKS: "THE GIRL IS CRYING IN HER LATTE" VS. SWANS "THE BEGGAR": WENN DIE KUCHEN REDEN, HABEN DIE KRÜMEL PAUSE - UNTER.TON | MAGAZIN FÜR KLANG- UND SUBKULTUR

Ein Satz, und alle sind getriggert. Vom "Boomer" bis zum "Woken". Russel und Ron Mael, die sophistischen Pop-Bespaßer von den Sparks, haben ihr mittlerweile 26. Album "The Girl Is Crying In Her Latte" getauft. Das Cover dazu zeigt eine leicht melancholisch dreinblickende Frau, mit vom Tränenwasser kajalverschmierten Augen, während das Brüderpaar distinguiert hinter ihr auf einem Sofa sitzt, Zeitung lesend und Kaffee schlürfend.

Die Gebrüder Mael sind jedoch weit ab von irgendwelchen moralinsauren Texten. Denn wie keine zweite Band haben sie es verstanden, dass Popmusik in erster Linie Spaß machen muss. Dieser Umstand dürfte auch der Grund sein, warum Sparks immer noch, nach über 50 Jahren, präsent und musikalisch bedeutend sind. Sie sind musikalische Karikaturisten, die mit spitzer Feder ein Weltgefühl der allgemeinen Ausgebranntheit überzeichnen.

Der Absurdität sind dabei keine Grenzen gesetzt. Sowohl inhaltlich wie musikalisch. Im Titelsong setzt Ron seine Synthesizer unter Starkstrom, während "Take Me For A Ride" in barockem Streicher-Pop tatsächlich "very british" daherkommt. Die Gebrüder Mael hüpfen durch alle Stile und bleiben dabei immer erkennbar als die beiden Spaßmacher mit Botschaft. Und wenn sie am Ende "Gee, That Was Fun" anstimmen, das zunächst Sinatras "My Way" zu zitieren scheint, um dann in einen beatles-esquen Refrain reinzusteuern, wird man ihnen zustimmen: Popmusik kann tatsächlich noch Freude machen.

Natürlich kann man auch ganz klassisch an der Welt verzweifeln und sich gepflegt in mollschwangere Kompositionen hüllen. Oder man lässt den ganzen Frust einfach ungefiltert an alle aus, die es hören wollen. Oder man macht beides. So jedenfalls verfährt Michael Gira ebenfalls seit über 40 Jahren mit seiner Band Swans. Seine extrem experimentierfreudige Auslegung der Sparte Rock hat Kritiker schon immer in Verzückung versetzt und den Hörer auf eine schmerzhafte Zerreißprobe gestellt. Besonders die Liveauftritte, die als die lautesten auf diesem Erdball gehandelt werden und dazu geführt hatten, dass Menschen ohnmächtig geworden sind oder die Polizei die Gigs beenden musste, festigten den Ruf der Swans als eine absolute Ausnahmeerscheinung. Veranstalter: "Michael, wie laut soll der Gig werden?" Michael: "Ja!"

Beschleicht den Mann mit der sonoren Erzählerstimme etwa die Altersmilde? Diese Zweifel können genommen werden. Um noch einmal "The Beggar" als Beispiel zu bemühen: Aus der anfänglich umherschleichenden Komposition erwächst ein tönerner Tornado, schweres Getrommel und ununterbrochene Beckenschläge auf den zweiten und vierten Takt inklusive, während Echokammer-Gitarren und Giras priesterhaftes "Aaah" eine unheimliche, fast schon exorzistische Stimmung hervorruft. Ebenso lotet "Ebbing" und "No More Of This" die Kraft der Redundanz aus und verharrt in einigen Passagen auf einer Note, die Swans ins Unendliche ziehen und damit für Schwindelgefühle beim Hörer sorgen.