ECKI STIEG "HINTERLAND": KLANG, VERWEILE DOCH! - UNTER.TON | MAGAZIN FÜR KLANG- UND SUBKULTUR

Das war irgendwann mal, vor langer Zeit, ganz anders. Da war der Radiomoderator eine Koryphäe, ein Gatekeeper, ein Richter über Aufstieg oder Fall eines oder einer Musizierenden. Er (damals waren es dann doch überwiegend Männer) entschied über gute oder schlechte Musik, stöberte in den Plattenläden nach den entsprechenden, vielversprechenden, noch ungehörten Sensationen. In England war es ein gewisser John Peel, dessen Expertise unbestritten war, und jeder, der in seiner Sendung eine der legendären Sessions ergattern konnte, konnte sicher sein, dass dies in der Regel einen Bekanntheitsschub zur Folge haben würde.

Der Mann liebt nämlich die Musik und kann nicht ohne sie. Deswegen gelang er über Irrungen und Wirrungen immer wieder zu ihr zurück - sei es als freier Journalist für Print- und Onlinemedien sowie als Manager von zwei Plattenfirmen. Es ist daher kaum verwunderlich, dass jemand, der derart viel Musik um sich herum hat, nicht auch irgendwann selbst zu den Instrumenten greift.

Der Mann aus Rehren im Auetal hat viel zu erzählen, aber er tut dies auf "Hinterland" nicht mit Worten, sondern nur mit der Musik. Drei Instrumentale, "Shoreland 2", "Path" und "Hinterland" umfasst das Album, wobei die ersten beiden Nummern wie die Preluden zum epochalen Titelstück wirken, das mit 41 Minuten Spielzeit barocke Ausmaße angenommen hat.

Die Kompositionen wirken wie eine Kamerafahrt in Zeitlupe, in der jedes Detail der Landschaft wahrgenommen wird. Die langgezogenen Töne, teilweise nur minimal verändert, besitzen einen kontemplativen und entschleunigenden Effekt. Der Hörer findet in diesen Liedern die Kunst der Langsamkeit wieder. Klang, verweile doch! Ecki Stieg nimmt diese frei nach Goethes "Faust" zitierte Redewendung wortwörtlich und gibt den Flächen den nötigen Raum, den sie verdienen. Ohne Hast und den Drang, einen Höhepunkt nach dem anderen zu konzipieren. Die Klimax bilden die Stücke selbst, Spannung entsteht durch die teilweise unmerklichen Veränderungen innerhalb des kompositorischen Gefüges. Zen in der Kunst der Tonsetzung.