THE VACANT LOTS "INTERIORS" VS. FEU FOLLET "LOST LOCUST": WUNDERLAND! - UNTER.TON | MAGAZIN FÜR KLANG- UND SUBKULTUR

Selbstverständlich ist New York immer noch ein wichtiger Impuslgeber, wenn es um hoch- wie subkulturelle Ereignisse geht. Doch momentan beherbergt Big Apple einen besonderen Schlag an Musikerinnen und Musikern, die den Sound der 1980er für sich entdeckt haben und neu interpretieren. Eine dieser vielversprechenden Bands ist The Vacant Lots - und eine, die bislang sträflich unter dem UNTER.TON-Radar geflogen ist. Jared Artaud und Brian MacFadyen veröffentlichen mit "Interiors" bereits ihren fünften Longplayer (wobei das mit dem "Long" bei 28 Minuten Gesamtlänge eine großzügige Auslegung ist).

"Damaged Goods" beschließt das Album und ist nur die Konsequenz aus den sieben zuvor gehörten Stücken, die sich in alle Himmelsrichtungen verteilen. "Amnesia" eröffnet mit einem perfekten Post-Punk-Synthie-Riff, dem eine verhallte Gesangsspur untergemischt wird. Das nachfolgende "Paradise" dagegen streut uns Glitzer aufs Haupt - zumindest musikalisch. Ein offenherziges Synth-Wave-Akkord eröffnet die Nummer und erhält als Dank einen dekadenten Disco-Rhythmus, der Daft Punk eingedenkt. "Ashes" und "Evacuation" vereinen straighten Four-On-The-Floor-Beat mit elektrorockigen Elementen, während "Destruction" souligen Synth-Pop zum Besten gibt.

Bei Feu Follet trat vor zwei Jahren mit der Veröffentlichung von "Beneath The Earth" ein kompletter Sinneswandel ein. Davor hat Mastermind Albain Blaising nämlich seine Musik noch ohne gesangliche Unterstützung veröffentlicht. Doch mit diesem Output gelang dem Mann aus Nancy ein bezauberndes Gesamtkunstwerk, das sogar einen beigefügten Comic enthielt.

Es mag Zufall sein oder Absicht, aber es scheint so, als ob Albain die Musik um die Gaststimmen herum gebaut hat. Bei Alexander Leonard Donat, dieses Jahr immens präsent dank wunderbarer Alben unter seinen Monikern Vlimmer, Fir Cone Children und Assassun, begibt sich der Musiker in einen etwas wavigeren Duktus. Bei "Fluid Bodies" treibt er das Spielchen auf die Spitze. Der Song wirkt wie eine Mischung aus Depeche Mode, The Cure und The Stranglers. Was sich ziemlich unrealistisch liest, funktioniert tatsächlich ausgezeichnet. Natürlich muss man diesem Stilhopping offen gegenüberstehen.

Unterdessen werden die Gesangsdarbietungen von Isabelle B. Baumann mit deutlich mehr Elektronik ausgeschmückt. Besonders "Living Without (Wedding Song)" beginnt geradezu verträumt, ehe die Synthies kratzbürstiger werden und leicht verstimmte Stromgitarren dazukommen.