OPERA MULTI STEEL "LES PASSIONS TRISTES" VS. SUNDL "3": ANSPURCH IM CLUB - UNTER.TON | MAGAZIN FÜR KLANG- UND SUBKULTUR

Die zu Beginn eingesetzte analoge Elektronik (das berühmte Casio-Keyboard gehörte ebenso zum Equipment wie die Roland 606 und Yamaha MR 10) hat die Zeit ebenfalls überdauert und findet sich als kleine Tupfer in den aktuellen Stücken, wie beispielsweise das markannte Piepen der Casio-Rhythmussektion bei "A la Messe ou aux Vêpres", das hier nur kurz aufploppt und an die musikalische Sozialisation der Franzosen erinnert. Auch der Gebrauch einiger Sprachsamples wie bei "Toutes en Tous", wo ein von Kindern gesungenes Lied kurzzeitig eingeblendet wird, wirkt herrlich anachronistisch eingebaut. Dieses Stilmittel existiert auch schon seit "Cathédrale".

Doch im Tanz vergeht eine Stunde Musik schneller als gedacht, selbst wenn das abschließende "Les Toiles" es sehr ruhig angehen lässt. "Les Passions tristes" überzeugt duruch einen unaufgeregten, aber in die Tiefe gehenden Dark Wave, der in seiner Beschaffenheit tatsächlich einzigartig ist.

Interessant wird es aber dann, wenn die tanzinduzierten Stile der Schwarzen Szene von Künstlern aufgegriffen werden, die sich eher außerhalb des erlauchten Zirleks befinden. Wie Christian Sundl, der auch ein bisschen der Wanderer zwischen den Welten ist. Schlicht als Sundl unterwegs, greift er mit seinem dritten Album, sinnigerweise "3" betitelt, die Techno-Klangkultur auf, durchsetzt sie aber mit einer gehörigen Portion tönerner Apokalypse.

Bis es zu dieser musikalisch perfekt umgesetzten dunklen Messe kommt, scheinen aber noch einige wenige Sonnenstrahlen am Horizont. "Diving To The Depths" versprüht - trotz  des tendenziell eher schummrigen Titels - eine gewisse städtische Coolness, während Lina Gärtner mit einem bourgeoisen Ennui den Text vorträgt. Auch "Water" und die Lydia Lunch/Mick Harvey Komposition "Dead River" (Sie merken es, liebe Leser, wir befinden uns hauptsächlich im Wasser) sind zwar weit davon entfernt, auch nur im Ansatz "happy" zu klingen, vermeiden aber doch den großen Weltschmerz.

Dieser Track ist, neben "Darker", vielleicht der spannendste, weil seine Interpretationsmöglichkeiten vielfältig sind. Man kann so gar so weit gehen, diesen Song als Negation alles zuvor gehörten zu deuten. "Black" führt die in Noten gefasste Melancholie durch den rhythmischen Bruch ins Absurde, persifliert sie. Was uns als Hörer überlegen lässt, wie sehr wie auf die klangliche Traurigkeit "konditioniert" sind.