BUNTSPECHT "AN DAS GESTERN, DAS NIE MORGEN WURDEN DARFTE. ICH WARTE" VS. WERCKMEISTER "MARUSCHKA": ALPENLÄNDISCHE WORT- UND KLANGAKROBATEN - UNTER.TON | MAGAZIN FÜR KLANG- UND SUBKULTUR

Allein für diesen Titel sollten Buntspecht einen Orden wider den tierischen Ernst verliehen werden. "An das Gestern, das nie Morgen wurden darfte. Ich warte" ist auf so vielen Ebenen falsch und unsinnig - und passt daher perfekt in den buntspechtigen Kosmos, bei dem das Wort in seiner Bedeutung gerne mal auf Links gedreht wird oder in ganz neuen Zusammenhänge gebracht wird. Das ist schon bei den frühren Alben so gewesen; sie trugen Titel wie "Draußen im Kopf" (2019) oder "Spring bevor du fällst" (2021). Letzteres hatte es sogar an die Spitze der österreichsischen Charts geschafft, was ein Indiz für die Beliebtheit der Band in ihrem Heimatland ist.

Auf Buntspechts fünftem Album drehen die Jungs weiter an der Nonsenseschraube. Das rauschhafte Momentum von "Hollywood Drama", in denen violette Tabletten und abgeleckte Salamander vorkommen, findet sich nicht nur auf textueller Ebene statt, sondern auch in der völlig unerwarteten und doch in sich logischen Verquickung aus Art Rock, Jazz und Kunstlied. Damit legen Buntspecht bereits ihre gesamte Palette offen und deklinieren sie im Laufe des Albums auf ganz unterschiedliche Weise durch.

Und auch auf Werckmeister, ebenfalls in Wien ansässig. Obwohl die Gruppe so klingt wie der Nachname eines der Mitglieder, besteht das Trio aus Sänger David Howald, Bassist Florian Hümmer und Schlagzeuger Bernhard Weiß. Dieses ließ mit "Kairos" einen beachtlichen Erstling auf die Menschheit zu, welches ein ganz eigenes Klangverständnis offenbar werden ließ: In erster Linie sind Werckmeister nämlich große Melancholiker und Wortakrobaten. Das ändert sich nicht beim neuesten Album "Maruschka" nicht im Geringsten. Und doch sind die neuen Lieder ganz anders gestrikt.

Denn die Band befreit die Songs von ihren einzelnen Schichten und fördert buchstäblich Unerhörtes zutage. "Die Datenbank" wandert von einem an Madrugada erinnernde Ballade, die am Ende mit einer Wall Of Sound, bestehend aus prächtigem Schlagwerk und elektronische verfremdeten Gitarren, in die Höhen bringt. "Wenig bis nichts" dagegen kann man, rein aus musikalischer Sicht, in "Vieles bis alles" umbenennen. Auch hier schwillt der Song an, beginnt erst mit stoisch pluckernden Beats, ehe verhallte Pianolinien, verstörend präsente Soundeffekte und Schuhstarrer-Atmosphäre das Lied ebenfalls nach oben ziehen.